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2018春夏巴黎時裝周，Stella McCartney新系列中最具想象力的一款服裝卻沒有亮相T臺。

在后臺，設計師展示了名為“降落傘”的褲子，寬松剪裁，棕色針織面料實則由“蜘蛛絲”織成。這是一種用基因工程酵母釀造的蛋白質紡成的纖維，堅韌有彈性，是可降解的生物材料，由加州一家科技公司Bolt Thread研制，并已投入商業生產。與斯特拉的合作，是這家科技公司邁向時尚行業的重要一步。

回溯近年來時尚舞臺發生的風云變幻，不難發現從創新材質、VR影像，到機械裝置、3D打印，時尚與科技這兩個遙遙相望偶爾交流的行業，終于在混合術語“時尚科技”之外，找到了更為緊密的聯系。

工業發展、科技創新和互聯網的崛起，催動人們的生活方式變革;生活習慣、工作場所和工作形式的改變，則潛移默化地重塑著服裝與人的關系。當科技跨過功能的藩籬進入智能時代，服飾的新時代似乎也呼之欲來。

彩色電纜、金屬支架、電腦機箱……這不是某個科技公司的機房，而是香奈兒2017春夏成衣秀場。

在這場主題為“親密科技”的大秀上，這個老牌時裝屋嚴肅又不失俏皮地探討起時尚與科技結合的可能性。你可以看到由丹寧和羊毛模擬的電纜線，或者在斜紋軟呢面料中加入橡膠和樹脂，打造科技感十足的像素風，重新定義經典軟呢面料。

這已經不是香奈兒第一次在秀場上運用科技元素。時間撥回到2014年秋冬高級定制，最后一款婚紗緩緩登場，設計上保持了手工制作的精細完美，同時結合機器技術，由電腦合成后擺上的繁復圖案。這件禮服后來被收錄進2016年Met Gala“手工×機器：科技時代的時尚”主題展。

時尚與科技的關系正變得前所未有的緊密。無論是依靠科技去探討材質本身的可能性，或是為設計師實現自己的設計理念提供新的語言，還是依靠數字技術在社交網絡進行品牌營銷與傳播，數字時代的浪潮襲來，時尚行業也異常敏銳地圍繞新技術發展開疆拓土。

醉心3D打印的設計師艾里斯·范·荷本(Iris Van Herpen)是近年來炙手可熱的時尚寵兒。這位1984年出生的設計師認為，“時裝是一個于我、于我的身體都非常親密的藝術表現，將其視為欲望、心情、文化背景等組合起來的自我表達。”她的代表作鏤空白色連衣裙以白色硬質塑料打印，柔美的女性身體被包裹其中，卻也因其堅硬的結構更顯誘惑。

從沉迷于概念到回歸個人穿著體驗，英國設計師侯賽因·卡拉揚(Hussein Chalayan)用機械裝置、交互設計來探索服裝與人的關系。他的代表作浮裙更像是一件精美的雕塑，裙身以玻璃纖維制作而成，水晶和珠光紙制作的花蕾點綴在裙子表面，依靠彈簧與裙身相連，穿著者可以從裙子的后部進入。

隨著科技與時尚的不斷融合，時尚領域的風云變幻同樣推動著科技公司尋求新的突破口，將技術創新融入設計師與品牌的創作之中。

2017春夏巴黎時裝周，英特爾的最新穿戴設備與卡拉揚的作品一同發布。“就我個人而言，交互設計一直有著十分致命的誘惑力。”卡拉揚認為，人體是服裝創作的最佳起點。秀場上，模特佩戴英特爾的設備，背景墻則會根據設備監測的脈搏變化同步改變。服裝與人的關系，在新科技的介入之下呈現出了最新的樣貌。

科技不僅推動時尚本身的變革，也改變時尚作為一門生意的傳播方式。如何利用互聯網對品牌進行有效傳播，成為了各大品牌爭相開拓的事業，時尚和科技在這一點上默契地相對共舞。

DVF 2013春夏秀場，最后出場的模特帶著Google眼鏡，Google創始人之一謝爾蓋·布林(Sergey Brin)親自陪同;Fendi 2014秋冬，無人機在秀場上空盤旋，全方位展示當季皮草的魅力;Gucci則和社交應用Snapchat合作，以“閱后即焚”的方式發布新品。

高街時尚方面，Topshop在其倫敦旗艦店引進VR之旅，店內的用戶可通過VR設備實時觀看品牌秀場……自1998年Helmut Lang第一次用互聯網直播品牌大秀，讓網民可以同步觀看秀場動態，現場看秀這種具有強烈權力符號的傳播形式也在逐漸被消解。

而回到服裝本身，在電子產品逐步嵌入諸多日常生活的當下，材質、服裝以及技術與人的關系，還將不斷流變，蔓延到每一個已知或未知的可能之中。技術對服飾的改變，或許不僅僅停留在夜光禮服、浮裙這樣的概念實現，而是擴大人們探索自己的邊界。一切可能，都等待未來每一場大秀開幕，去一一探尋。