多梳拉舍爾花邊根據規格可以分為窄條花邊和全幅花邊。最初的多梳拉舍爾花邊多為窄條花邊，主要作為服裝輔料使用，點綴于領口、袖口、褲角、門襟、袖山、袖克夫上，裙子等的邊飾上，在服裝中起裝飾作用。全幅多梳拉舍爾花邊的發展較晚，開始主要用于窗簾和桌布等，隨著多梳拉舍爾花邊技術的不斷發展，花邊機的功能更加強大，梳櫛數量的增加，壓紗板和賈卡裝置的加入，使生產出的拉舍爾花邊花紋日趨精致繁復，立體感強，賈卡的提花功能使組織變化豐富，層次分明，表現出極佳的外觀效果。多梳拉舍爾花邊也逐漸由服裝輔料向服裝面料發展。用于服裝主體材料的多梳拉舍爾花邊就稱為多梳拉舍爾服裝面料，一般為全幅花邊。與條帶花邊相比，多梳拉舍爾服裝面料的結構更加復雜，它包括面料的花型設計、布局設計、色彩設計和規格設計。
1 多梳拉舍爾服裝面料的花型設計
1.1 多梳拉舍爾服裝面料花型圖案設計[1]
多梳拉舍爾服裝面料的花型圖案分為具象、意象、抽象等類型。具象的圖案多運用自然界中一些形狀比較具體，形式感較強的因素,主要為各種花卉圖案，包括朵朵綻放的團花，含苞待放的花蕾、以及各種精致小巧的五瓣花等小花紋。女人如花，花邊之于女人就像花之于女人一樣，是女性柔美的象征。因此花卉圖案是在花邊中運用最廣泛也是最傳統的圖案。意向圖案是把一些自然形態簡化,更多的融合了設計者想象的造型,常常具有不似自然勝似自然的特點。這一類圖案有云紋、火腿紋、水紋、卷葉草等紋樣。抽象圖案,是把一些自然形態歸結為點、線、面、等純幾何體,用最簡單的幾何形狀來表現自然。在多梳拉舍爾服裝面料中運用幾何圖案，給人簡約明快的感覺，也讓柔美的花邊多了幾分剛性美。有些面料是單純的采用幾何圖案，有些則是使用幾何圖案與各種花卉圖案相結合。
1.2 多梳拉舍爾服裝面料花型的組織結構設計
多梳拉舍爾服裝面料的花型之所以變化豐富，一方面是因為花型種類繁多，另一方面形成花型的組織結構也有多種，除了常用的壓紗組織和襯緯組織之外，還有這兩種組織的變形組織，如雙列襯緯組織、多列襯緯組織、雙列壓紗組織、多列壓紗組織以及撇絲組織等。
1.2.1 變化襯緯結構花型
變化襯緯結構花型是通過雙列襯緯組織、多列襯緯組織等來形成的花型。普通襯緯組織是梳櫛只作針背橫移，不作針前墊紗（缺墊組織除外），并且梳櫛每跨越一個橫列作一次針背橫移，每個拐點跨越一個橫列，如圖1-1（a）。而雙列襯緯組織的不同之處在于，梳櫛每跨越兩個橫列作一次針背橫移，每個拐點跨越兩個橫列，如圖1-1（c）。普通襯緯組織與雙列襯緯組織的實物效果如圖1-1（b）所示。雙列襯緯組織形成的花紋比普通襯緯花紋稀薄、通透，可以單獨作為面料花型的一個層次來表現，并且賈卡底網在雙列襯緯的下面若隱若現，織物視覺效果比較別致。多列襯緯組織紗線一次跨越橫列數跟多，因此花紋更加稀薄[2]。
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1.2.2 變化壓紗結構花型
變化壓紗結構花型的形成原理與變化襯緯結構花型原理不同。比如，雙列壓紗組織，其紗線是依次在相鄰的兩根針上纏繞，每兩個橫列改變一次方向，在織物表面形成折線效果。多列壓紗組織與經緞組織形態相似，紗線依次在三根或三根以上的針上纏繞。圖1-2為四橫列壓紗組織形態和結構。
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1.2.3 撇絲結構花型
撇絲組織有壓紗撇絲組織和襯緯撇絲組織兩種。圖1-3是襯緯撇絲組織，在襯緯組織的基礎上，通過梳櫛針背橫移的長短變化所形成的花紋效應，有類似于刺繡效果。
1.2.4 “負花紋”花型
隨著多梳拉舍爾花邊工藝技術的提高和人們審美觀點的多元化，多梳拉舍爾服裝面料的表現形式也多種多樣。花邊中的“花”與“地”的角色和地位可以相互交換，在同一塊面料中有主次之分，而在整個多梳拉舍爾服裝面料的結構中無主次，各有自己的特色組織結構。“花”不只是實的, “地”也不只是虛的。花邊中把“花”設計成鏤空的，“地”設計成實的，形成的織物實中有虛，這種花紋稱為“負花紋”。如圖1-4所示。“負花紋”的組織結構與普通花紋正好相反，是花梳用來形成實“地”，地梳或賈卡梳用來形成虛“花”。
1.2.5 賈卡花型
不只是花梳梳櫛用來編織面料中的各種花型，賈卡技術的應用使多梳拉舍爾服裝面料的花型形態更加多樣，面料的層次感也越強。賈卡組織形成的花型比較平坦，立體感不如花梳編織的花型強。但是，由于賈卡組織的變化很隨意，可以形成各種形態的花紋，因此賈卡花型應用很廣泛，通常是花梳形成面料的主花型，賈卡組織形成副花型，使面料外觀主體分明，層次清晰。
與條帶花邊相比，多梳拉舍爾服裝面料的花型設計范圍更加廣泛。織物表面可以是大面積的團花錦簇效果，也可以是幾何圖案的曲線分割。由于面料面積較大，單元花型可以作多種變化組合，因此面料花型層次感更強更豐富。
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