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用“一秒鐘變裝”來形容侯塞因·卡拉揚(Hussein Chalayan) 的 2013 秋冬女裝系列再恰當不過。巴黎時裝周的 T 臺上，模特將領(lǐng)口向下輕輕一拉，優(yōu)雅的拖地長裙瞬間就取代了小禮服。

幾個月后，這些神奇的裙子再現(xiàn)于新加坡奧迪時裝周。如往年一般，時裝周的創(chuàng)意總監(jiān)，知名時尚評論家科林·麥克多維爾（Colin McDowell）邀請了不少大牌設(shè)計師前來助陣，侯塞因·卡拉揚就是其中一位。43 歲的卡拉揚是當今時尚界最具實驗精神的設(shè)計師之一，從靈感來自園林的“可修剪的時裝”，到LED 發(fā)光管制成的充滿未來感的裙子，他擅長把藝術(shù)裝置融入到服裝中，叫人過目不忘。

眼前的卡拉揚貌不驚人，個子不高，穿一身中規(guī)中矩的西裝和白襯衫。樸素的外表也印證了他的務(wù)實精神—他設(shè)計的時裝盡管前衛(wèi)，卻從不脫離實際。“一個設(shè)計想法再好，如果不能穿在身上，也是無濟于事。但是，實穿性并不意味著枯燥無味。”他在接受本報專訪時這樣說道。

實驗與實干

《時代周刊》時裝編輯、知名時尚作家勞倫·戈爾德施泰因·克羅（Lauren Goldstein Crowe）曾如此評價卡拉揚：“他開拓別人所不涉及的領(lǐng)域，相對于時尚，他選擇務(wù)實；相對于奢華，他選擇設(shè)計。”

只要和卡拉揚相處片刻，聊上一會，你就能理解這位設(shè)計師的吸引力何在—他有創(chuàng)造力，但也很務(wù)實。他進行過無數(shù)次時裝試驗，比如將衣服埋葬在花園里，觀察它們?nèi)绾胃癄€。但是，他卻將前衛(wèi)的設(shè)計理念很好地與市場需求相平衡。“有了一個好的想法，就要在此基礎(chǔ)上讓它變得實穿，且便于批量生產(chǎn)，重復(fù)制作。”他說“，這不是高級定制！能賣給市場，業(yè)務(wù)才可以持續(xù)發(fā)展。不然，你所做的一切都無濟于事。”

上世紀 90 年代，卡拉揚開始創(chuàng)業(yè)。當時還沒有那么多時尚媒體，許多報紙想拍攝時裝設(shè)計師的作品，也僅僅是為了用不一樣的新聞圖片來吸引顧客購買報紙。正因為如此，一向做事嚴謹?shù)目ɡ瓝P對T 臺上的圖片要求極高，鮮少有攝影師能輕易進入他的發(fā)布會現(xiàn)場或后臺進行拍攝。“亞歷山大·麥昆可能是另一位和我一樣對秀場圖高要求的設(shè)計師，我們都憑借這些嚴格把關(guān)的精美圖片而成名。”卡拉揚坦言，“那時候，通常人們都得等六個月，才能看到我的設(shè)計作品。現(xiàn)在不同了，有了網(wǎng)絡(luò)，人們可以第一時間看秀，隨時隨地欣賞到我的服裝。”

人們習(xí)慣用“前衛(wèi)”和“未來主義”來形容卡拉揚的設(shè)計和作風(fēng)，他對此卻有不同的見解。“很多時候，你的公眾形象是媒體創(chuàng)造的，并不能代表真實的你。其實，在我學(xué)習(xí)服裝設(shè)計的時候，喜歡做一些剪裁簡單的襯衫和外套。我很沉迷于簡單的設(shè)計。” 他笑著說。在他看來，不管做哪種設(shè)計，前衛(wèi)抑或復(fù)古，都必須打好基礎(chǔ)。“服裝是有生命的，后期的制作工藝激發(fā)了他們的生命力。你想玩轉(zhuǎn)不同風(fēng)格，就要將各種設(shè)計元素以及制作流程結(jié)合起來。所以，想做前瞻設(shè)計，就得先掌握最基本的設(shè)計，這很重要。”他說。

童年與未來

出生在塞浦路斯，父母是土耳其人，在英國倫敦接受教育—多元的背景讓卡拉揚在成長過程中見識了很多不一樣的人和事，心態(tài)也變得更加開放。他說：“如果我現(xiàn)在有孩子，我會讓他去不同環(huán)境，經(jīng)歷不同的事物。就好像一個中國人來到新加坡，也能感受到馬來西亞、印度尼西亞以及英國文化的影響。”