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也許有一生那么長(zhǎng)。比如在珠海淇澳村有位92歲的老奶奶，愛(ài)穿大襟褂子，發(fā)梢總綁著紅頭繩。她12歲時(shí)，母親為她做了香云紗嫁衣。80年過(guò)去，此衣猶在。穿這件嫁衣，老奶奶必挑具有儀式感的日子：嫁人、游龍舟、看大戲、守歲……穿上手作嫁衣，老奶奶就想起母親的模樣，那一頭美麗的及地長(zhǎng)發(fā)。她身上能找到母親的倒影，青春歲月，黑辮子也長(zhǎng)及腳踝，手也巧。

　　見(jiàn)衣如晤，針線有情，會(huì)說(shuō)動(dòng)人的故事給你聽(tīng)。

　　這是知名服裝設(shè)計(jì)師馬可近來(lái)在做的事。從今年8月起，馬可和團(tuán)隊(duì)到處尋覓有故事的手作衣裳。到深秋，在北京的無(wú)用生活空間，她舉辦了“尋衣問(wèn)道——找尋最有故事的手作衣裳展”。50多件手作衣裳，自全國(guó)各地征集而來(lái)，講述了不同的人生。

　　“衣服和我們朝夕相伴，關(guān)系親密。每個(gè)人從出生穿的第一件衣服開(kāi)始，經(jīng)歷了一生，到最后離開(kāi)人世，他還是需要一套衣服。始終都由衣服來(lái)陪伴我們整個(gè)生命歷程?！焙婉R可的對(duì)話，從對(duì)衣裳的情分開(kāi)始。她心里，衣所承載的內(nèi)涵，高于任何日常事物。

　　“母親為小孩縫制衣服，沒(méi)有比這個(gè)更直接表達(dá)愛(ài)的方式。衣服跟人的情感、家庭密切相關(guān)。正因?yàn)檫@樣的理解，讓我特別珍惜衣服，覺(jué)得衣服應(yīng)該被負(fù)責(zé)任地制作出來(lái)，然后被負(fù)責(zé)任地對(duì)待。”

　　一件香云紗嫁衣可以陪伴一個(gè)女人80年，可置于時(shí)光洪流，它依然只是一支短暫的插曲。馬可的措辭很感性，她說(shuō)衣裳自有物的命運(yùn)，最長(zhǎng)幾百年時(shí)間，紡織品終將氧化、分解，不能永久留于世上。以這種視角審視，衣裳也是值得珍惜的。

　　童年和大自然建立連接，才能成為有根的人

　　采訪馬可，是在試營(yíng)業(yè)的“無(wú)用真味”二層。樓梯扶手保持木頭原本的形狀；刷綠漆的木椅和水泥裂紋桌面，頗有幾分年代感；麻布窗簾是米白色的，輕輕掩掉外頭繁雜的車流；空氣里流淌著音樂(lè)，隱約還有絲絲糧蔬香。

　　黃暈的光灑了一桌，熱茶水配杏仁，簡(jiǎn)單溫?zé)?，恰似尋常人家的周末傍晚?/p>

　　馬可裝扮素雅，編了一根長(zhǎng)長(zhǎng)的麻花辮，圍著淺灰與深灰交織的圍巾，身穿“無(wú)用”出品的淺灰色棉衣。

　　色調(diào)這樣清淡，讓人很難想到那些光鮮的頭銜和履歷：本土品牌“例外”“無(wú)用”的創(chuàng)立者，首位受邀參加巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周的中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師；在巴黎發(fā)布驚艷世界的作品“無(wú)用之土地”“奢侈的清貧”；賈樟柯以馬可和“無(wú)用”為主題拍攝的紀(jì)錄片《無(wú)用》，一舉拿下威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

　　馬可會(huì)顛覆你對(duì)服裝設(shè)計(jì)師、時(shí)尚、商業(yè)品牌等名詞的印象，每個(gè)圈子都裝不下她吧。10年前，在“例外”發(fā)展如日中天之際，馬可和合伙人在經(jīng)營(yíng)理念上產(chǎn)生較大分歧，執(zhí)意出走，轉(zhuǎn)身創(chuàng)辦“無(wú)用”。

　　通常其他設(shè)計(jì)師初嘗甜頭，便在國(guó)內(nèi)迅速擴(kuò)張、大量開(kāi)店，但馬可不愿意，她自我定位為理想主義者的設(shè)計(jì)師，而非唯利是圖的商人?！鞍次覍?duì)品牌發(fā)展的設(shè)想，它應(yīng)該始終保持尖端品牌定位，向世界傳遞中國(guó)的理念和精神”。

　　馬可不太關(guān)注金錢，可以把物質(zhì)需求降到很低。讀大學(xué)時(shí)，不想給父母增加經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，就把開(kāi)銷控制在最低程度。學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)兼表演專業(yè)的馬可，是全班最不舍得花錢買化妝品和衣服的人，不愛(ài)逛街，空閑都泡在圖書(shū)館讀設(shè)計(jì)類書(shū)籍、國(guó)外刊物。“當(dāng)你對(duì)精神的需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于物質(zhì)，就對(duì)物質(zhì)的依賴性不強(qiáng)了”。

　　對(duì)好衣服的理念也與周遭格格不入。大學(xué)時(shí)代的馬可，愛(ài)穿寬大的T恤和大頭鞋，自在如風(fēng)。她堅(jiān)持衣服得讓人舒適、自然，不能影響心情。記憶中最糟的經(jīng)歷，是曾被要求穿緊身外套和及膝短裙的職業(yè)裝、踩著半高跟鞋，“特別難受，手腳都不知道往哪兒放”。

　　對(duì)于服裝設(shè)計(jì)，馬可寫(xiě)過(guò)一篇文章《我對(duì)服裝設(shè)計(jì)師身份的認(rèn)識(shí)》：“這個(gè)世界根本不缺乏能夠設(shè)計(jì)出時(shí)尚的、優(yōu)雅的、性感的、漂亮的時(shí)裝的設(shè)計(jì)師，但卻非常缺乏服裝設(shè)計(jì)師?！?/p>

　　她的追求不一樣，“讓服裝回到它原本的樸素魅力中，讓人們被過(guò)分刺激的感官恢復(fù)對(duì)細(xì)微末節(jié)的敏感。今天的時(shí)代中，真正的時(shí)尚不再是潮流推動(dòng)的空洞漂亮的包裝，而應(yīng)該是回歸平凡中再見(jiàn)到的非凡”。