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近日，著名服裝設計師，中國美術學院設計學院院長吳海燕與法海寺合作，在這座北京西郊的寺院里，舉行了一場名為“歸元初心”的時裝發布會。發布會之前，新華網有幸在法海寺的紅墻前采訪到吳海燕。采訪的主題，自然是設計領域對于傳統文化的繼承。吳海燕從服裝設計師以及資深教育者的角度，為我們解讀傳承的意義，分享她多年來作為踐行者的經驗，并對設計領域的中式風潮進行了重新詮釋。

　　傳承的意義

　　可以說，每一個傳承者的血液里，都飽含著對于民族文化的熱愛。這種熱愛不是某種偏執與倔強，更加不是一種盲目隨眾。而是在經歷了這個世界的紛繁雜亂之后，終于明白民族依舊是屬于每個人最顯著的印記之一。1993年，吳海燕參加中國國際青年設計師時裝作品大賽，用了絲綢和竹子，而不是當時世界上流行的幾何圖案，很意外地，作品獲得認可。這次經歷給了她信心，讓她在探索傳統文化的這條道路上越走越遠，越挖越深。

　　“如果有一天回望中國，回望歷史，那么這一代人是不是在創造我們的文化，是不是活化了中華五千年精髓？這對于我來說，值得深思。”吳海燕的骨子里有一種屬于中國傳統知識分子的責任感。這可能是因為，她不僅僅是一位服裝設計師，更是一位德高望重的教育家。

　　吳海燕在她任職的中國美術學院設計藝術學院里，提出了“設計東方學”的概念。她看到了過去三十年甚至一百年里，中國人在行走的道路上，所丟棄的一些東西。她認為我們當然要融入世界，但是我們也要保有自我。她承認“設計東方學”目前只是一個初級概念，還需要一代又一代的有識之士參與進來，完善它的理論與實踐體系。在吳海燕看來，世界上的許多民族都有他們優良的文化傳統，正是這些優良傳統形成了獨一無二的民族精神，中國自然不能也不應例外。

　　踐行者的道路

　　吳海燕一直強調自己是一位踐行者，她提出了“設計東方學”的思想，而且身體力行的去充實它。她帶著中國美術學院的師生們走出去看世界，幫助他們吸納別人的優點，也盡可能的創造舞臺，讓他們能夠展示自己的作品。

　　這種努力首先獲得直接參與者的情感認同。筆者曾經采訪過中國美術學院設計學院的老師們，對由吳海燕主導的“外出看世界”的系列活動，他們幾乎都難掩興奮之情，同樣的，因為能夠在這樣的舞臺上展示自己，也讓他們對傳統文化表達更加自信。

　　吳海燕繼承傳統的踐行之路并不局限在身為一個教育者以及學院院長的身份上，同時也貫穿于她作為一個時裝設計師的始終。1998年，她臨時受命為到到訪韓國總統夫人設計禮服，最終她縫制出的是一件具有中國特色的大紅錦緞旗袍。她堅持做年度流行趨勢發布，幫助中國潮流在世界上取得話語權。而近期，她與北京法海寺合作，將保存完善的明代壁畫元素用于流行設計，在時尚圈引起巨大關注。

　　吳海燕對于自己踐行者的身份具有清醒的認識，她并不認為自己振臂一呼，就能改變世界。她知道路很長，困難很多，但是無論如何，她會走下去。

　　中式的未來

　　“目前的中式可以是特點，但無法成為主流。”這種說法從吳海燕的口中出來，難免讓人驚訝，然而這種驚訝很快轉化成了一種欽佩。因為正是這種清醒的認知，才讓吳海燕不是一個歷史的模仿者，而是一個建構者。

　　敦煌以及法海寺的壁畫，唐代的絲綢裙，明代的圓領袍，當然都是美的，但是我們無法將他們拷貝到當代。時代在變，潮流在變，日本人只在結婚的時候穿和服，那中國人自然不可能回復到穿旗袍去買菜的時代。

　　“旗袍很美，但是無法進入生活。但是旗袍的紋樣，色彩，以及整體優雅的氣質，可以提供給我們一個很好的導向。”自然，傳承的工作要做到吳海燕說的這個程度并不容易，但是只要在路上，就不會再遙遠。